徽商是明清經濟史上最引人注目的群體。徽商出現的主要原因是徽州山少人多，所以徽州人外出經商，足跡遍布全國，有口皆碑。徽商大多高瞻遠矚，具有濃厚的人文歷史趣味。

徽商的徽記是徽州，也就是現在的黃山市。從古至今，黃山都是旅游名山，既有華山的嚴謹，又有南方山水的秀麗。遠在黃山的徽州人，大多是“黃山有家有室”。他們在俗人的行業里混了很久，有的幾年都沒回來，但家鄉永遠是大家夢寐以求的地方。所以很多徽商都喜歡請人畫山水畫，尤其是黃山圖，以寄托鄉思，所以很多徽商都成了黃山圖的主顧。

石濤是皇室后裔，但生不逢時，從小過著漂泊的生活，但他的繪畫天賦足以證明他的貴族藝術基因。他爬山涉水，游遍了中國。他對自然山川的熱愛始終如一，所到之處，都用筆墨書寫。尤其是對于黃山，他有著不一樣的感受。石濤在宣城生活了十幾年，其間三游黃山，感受山川之美。據不完全統計，石濤一生繪制的《黃山圖》有20多幅，每幅作品在筆墨技法上靈活不落俗套，呈現出生動多變的藝術特色。石濤也自以為掌握了“黃山本色”。

紫玉屏風圖

石濤在康熙六年(1667年)繪制的黃山地圖上寫道:“黃山是我的老師，我是黃山的朋友”，“河山無草木，根不長，卻能長命；什么水不高，群峰如雷。”石濤稱黃山為“老師”，稱自己為“朋友”。黃山對其藝術的影響可見一斑。

徽商和石濤都對黃山有著特殊的感情，畫家需要用自己的上層建筑來獲得經濟基礎，商人需要用自己的經濟基礎來換取上層建筑。都是各取所需，私底下多是知己和精神伴侶。藝術影響商業發展的同時，藝術贊助人也用他們的財富和眼光影響和支持著藝術的進程。

石濤與徽商的書畫交流

石濤與徽商的書畫交流主要在他的山水畫創作中后期(39-66歲)。石濤早年求學、旅游、尋藝時，與許多徽商結下了友誼。1666年，24歲的石濤剛搬到宣城時，與在宣城生活了半輩子的吳敬源交上了朋友。后與吳敬源之父吳、吳敬源之子吳成為朋友，并有書畫交流。所謂“三代同父子”。石濤在故宮博物院為吳畫的《朱梅雙清圖扇》。石濤還頌揚了吳的《蘭竹卷》。

石濤在揚州與徽商的接觸也比較早。45歲(1687年)北上北京失敗，被困揚州。他經濟緊張，缺錢，于是向“慈翁、董老”等心腹求助。謝翁(尚輝吳姓)和董老(姚曼)趁機買下了他的畫。這年冬天，石濤以“黃山是我的老師，我是黃山的朋友”為題，做了一幅黃山的畫。此圖也是給二翁看的。董老姚曼擅長寫詩。此時，60歲的石濤和姚曼在詩歌和繪畫方面非常接近。他們的友誼和字畫已經持續了20年。

山居圖

從1666年到1679年，石濤居住在宣州雙塔寺，期間三次游覽黃山，留下了他的杰作《山居圖》，其中大部分精彩的風景取自黃山的風景，從補充的“費濤先生的筆墨知己”中可以看出，他后來在經濟困難時將這幅畫轉讓給了他的知己“費濤先生”。“費濤先生”是鹽商程鵬。程鵬有一個哥哥叫枚乘。兩兄弟都喜歡書畫，鑒賞水平非同一般。程鵬擅長寫詩。他寫過三首關于“游黃山”的詩，其中有《年少離鄉三十年》、《一生在子木懷中》，從中可以看出程鵬對家鄉的懷念和對黃山的感情。因此，石濤在經濟困難時期將描繪黃山風景的山居圖調到程鵬，被認為是得償所愿。

《青香書畫稿》中有一段描寫黃山之美和唐松鋒主人的話。“唐松鋒大師”是石濤晚年的主要資助人程鈞。這個程家不僅是個大家族，在清初也是顯赫了好幾代。而且人口眾多，人才輩出，兩淮出過幾個鹽官。程君不僅家財萬貫，而且在詩文方面也有一定的藝術修養，所以此人藏書豐富也就不足為奇了，人稱“王龍藝苑”。石濤曾為他寫過《瀟江邊峰圖》和《庭泉圖》。此外，程俊的三兒子程明也跟隨石濤學畫多年。他的長子程哲和次子程琦也是石濤晚年的主要藝術資助人。程俊收藏的倪瓚的畫和浙江的畫，對石濤藝術風格的形成很有幫助。

遺留下來的河流和山脈遺跡

1699年，石濤寫了《黃山圖》，這是他晚年的代表作。畫卷的最后有一首長詩，他熱情生動地贊美了黃山獨特的風景。同時他表示，5年前，石濤給金岸先生講黃山的獨特風光，金岸先生認為是夸大其詞。他親自出馬，馬上招待客人，稱贊黃山。詩中還有一句“座上全是黃山友人”。可以看出，宴席上的客人基本都是徽州人，都對黃山有著深厚的感情。《黃山圖冊》是石濤參加了這次宴會后，應晉安先生的要求所作。

徽州富商金安先生，又名白安先生，是石濤晚年的主要資助人之一。徐實家里不僅有錢，還熱心社會公益事業，多次捐款修學校。而且徐松齡涉足藝術收藏領域較早，弟弟徐煥齡也是清初重要的藝術資助人。徐松齡的藝術修養和欣賞風格都不錯，擅長詩詞書法。在《武漢東湖屈原紀念集》鄭板橋詩《徐百安官書軸》中可以看出，鄭板橋先生對徐松齡的書法是非常推崇的，這也證明了徐松齡在書法上有很深的造詣。石濤對書法也有很深的研究，這也是他們有很深交集的原因之一。

《黃巖游記》詩意圖集是石濤晚年的又一部山水力作。從它的標題可以看出，它是為黃巖旅行而寫的。黃也是徽州商人，收藏大量書畫。除了收藏石濤的繪本，他還喜歡收藏八大山人等畫家的作品。黃和石濤有很深的交集，石濤為他創作了很多畫。比如現在故宮博物院藏的奇峰圖扇，也是黃山風光。

黃海軒轅臺

石濤最新創作的黃山圖應該是黃海軒轅臺，是生日圖。這幅畫用山和松樹來象征人的長壽。在陡峭的山峰上，有一棵陰沉沉的松樹，旁邊坐著一位老人。生日的對象是前面提到的“董翁”和“董老”姚曼。此時，姚曼已經80歲了。而且可以看出，黃山圖如此受歡迎，徽商如此重視的另一個原因是，自古以來，中國人就有以山祝壽的傳統。

尚易益友的合伙人蔣世東。

大收藏家、徽商蔣世東也是石濤的長期資助人。蔣世東本人擅長書法，在江淮一代頗有名氣。姜的家庭是一個富有的商人，慷慨，正直和收集。蔣世東有八個兒子，其中最著名的是姜瑜和姜庚。當時叫“廣陵二江”。江瑤收藏的金石學、書法和繪畫是世界上最豐富的，他的兒子蔣德良仍然以收藏聞名。1699年，石濤與八大山人一起為蔣世東作畫。同年，石濤在蔣世東草堂觀畫，看到了《王黃大池江山無盡圖》，引發了石濤對當時畫壇的深刻看法，對當時畫壇以假亂真的習慣深惡痛絕。由此可以再次看出，徽商的藝術收藏對藝術家藝術觀的形成和發展有著舉足輕重的影響。

三十六峰意向

收藏圈里有一個關于石濤和蔣世東的軼事。有一次，蔣世東派管家去石濤家訂屏風。管家提前付了銀子，暗示石濤會把這個屏風放在主人的臥室里，所以很重要。另外，蔣世東要求構圖要跨整套畫面十二幅，用構圖難度大的絹本上色。

管家走后，石濤發現自己給的銀子與委托作品的難易程度并不相稱。后來，石濤遇到了蔣世東的哥哥。聊天中，他意外得知這幅屏風畫不是給蔣世東臥室的，而是作為禮物。感覺被騙的石濤給蔣世東寫了一封信。在信中，石濤巧妙地用客氣的語氣表達了對這幅畫價格的不滿。他提醒蔣世東，他不是一般的畫家，不喜歡畫屏風畫。他只是因為“一大家子和一場舊病”才接受了這個委托。如果是姜自己的收藏，鑒于他們的交情，價錢可以忽略不計。然而，事實并非如此。這是純粹的商業活動。這樣的全景屏市場價是普通屏的兩倍，也就是50兩銀子。

石濤向蔣世東解釋:如果他低價送人，別人會跟風，他以畫為生，會極其被動。他試圖說服蔣世東接受24兩的單屏價格。

而我們也不難發現，“裝病”已經成為畫家們常用的“招數”。在石濤的信中，他經常提到他的健康有問題，甚至不得不去客戶家里畫屏風。疾病打斷了他的工作，這使他在健康的時候壓力更大。不過有意思的是，在行情不好的時候，石濤不得不委托蔣世東代為尋找客戶，他也為此送禮。

畫家石濤和徽商的發起人也是朋友，也是商人，有金錢上的往來，精神上的共鳴。石濤滿足了他們的精神需求，主要以思鄉為主；他們為石濤提供了一定的經濟支持，他們的藝術收藏也影響和支撐了石濤的藝術道路。